La dinámica y el tema como generador de numerosos proyectos cinematográficos es comprobable en La dictadura en el cine, catálogo de películas sobre la última dictadura, el terrorismo de Estado y la transición democrática en la Argentina (www.memoriaabierta.org.ar/ladictaduraenelcine/), un formidable relevamiento realizado con el trabajo conjunto de diferentes organizaciones de derechos humanos agrupadas en Memoria Abierta. En el sitio hay relevados nada menos que 606 documentales y películas de ficción realizadas entre 1976 y el 2019, centradas en la dictadura, un registro extraordinario que permite acortar exploraciones a partir de categorías como: Argentina 78, Artistas, Persecución y Censura, Exilios, Guerra de Malvinas, Lugares de Represión, A Favor del Régimen o Niños y Niñas Robad@s, entre las 25 entradas dispuestas en el catálogo online. 

Por supuesto, en cinco décadas la Argentina atravesó diferentes climas que incluyeron numerosas tormentas políticas, pero en el caso de la dictadura el cine se mostró interesado de inmediato. Ya en 1976, el año del golpe, se estrenaba Crecer de golpe, de Sergio Renán, que reflejaba el clima de época asfixiante y, en contraposición, también llegaba a la cartelera nacional Dos locos en el aire, una de las varias producciones de esos años a favor del régimen militar dirigidas por Ramón "Palito" Ortega. Hubo películas prohibidas o mutiladas, por escenas o secuencias consideradas “subversivas” o “contrarias a la moral occidental y cristiana”. Artistas perseguidos que debieron marchar al exilio o que fueron desaparecidos, como, por ejemplo, Raymndo Gleyzer, secuestrado el 27 de mayo de 1976.   

La tensión entre las películas del régimen y las que reflejaban realmente sus atrocidades se mantuvo durante los casi ocho años de la dictadura, cuando los films críticos se hacían en la clandestinidad, al tiempo que desde el Estado se impulsaba un cine chato y pasatista.  Así, películas realizadas en el exilio y que solo pudieron verse en su momento de manera clandestina, como Las AAA son las tres armas (Jorge Denti), Resistir (Jorge Cedrón), Persistir es vencer (de Raimundo Gleyzer y Esta voz entre muchas (Humberto Ríos), se sumaron a otros estrenos de final de la dictadura como Tiempo de revancha (Adolfo Aristarain), Plata dulce (Fernando Ayala) y No habrá más penas ni olvido (Héctor Olivera). A la vez, confrontaban con otros títulos que no ocultaban su simpatía por el gobierno y por eso llegaban a los cines como parte de la distribución normal, como La fiesta de todos (Sergio Renán, un realizador con opiniones flexibles), La aventura de los asesinos de paraguas (Carlos Galettini), Comandos azules (Emilio Vieyra) y Superagentes y titanes (Mario Sabato), entre otras. 

Por supuesto, hubo autocensura y censura también de muchísimo cine extranjero. Hasta que a partir de 1983 se extinguieron las películas que glorificaban al régimen militar -al menos de manera explícita- y fue el turno de las que se ocuparon de la memoria colectiva. Más allá de la inevitable arbitrariedad de cualquier lista (ver “20 películas ineludibles sobre la dictadura”), son muchos los relatos valiosos sobre esa época. En ese sentido, existe un amplísimo abanico de aspectos abordados por el cine nacional del "Proceso de Reorganización Nacional", la autodenominación que encontraron las juntas militares que gobernaron entre 1976-1983.